sasha_genrikh

В рамках 3 Биеннале современного искусства 2009, в галерее "Гараж", экспонировался художественный водопад.
Брызгливая инсталляция "Поток информации" было делом рук художника Юлиуса Поппа.
Там использовались: водяной насос, 320 магнитных клапанов, электронная схема.

Вот нашла видео с похожим водяным принципом.
Захотелось оставить это зрелище в памяти.

 

Смотри здесь: http://esquire.ru/calendar/

 

Акция памяти журналистки Анастасии Бабуровой
Фото Lenta.ru

Больше всего журналистов - 38 человек - в 2009 году погибло на Филиппинах. 32 из них были убиты в ходе предвыборной резни на острове Минданао 23 ноября 2009 года. Вторую строчку в списке стран, бывших самыми опасными для журналистов в 2009 году, занимает Мексика (11 смертей). На третьем месте Сомали (9 убитых), на четвертом - Колумбия (6).

Всего за год в мире были убиты 110 журналистов - больше, чем когда-либо за прошедшее десятилетие.

Самой опасной страной для прессы за период с 2000 по 2009 годы признан Ирак. За десятилетие там погибли 170 сотрудников СМИ, причем 46 из них были убиты в 2006 году. На втором месте - Филиппины (93 убийства), на третьем - Колумбия (58), в которой, как отмечает IPI, большинство работников пера гибнет в противостоянии между правительственными силами, повстанческими группировками и наркокартелями.

Криминальная активность наркокартелей стала причиной гибели многих журналистов и в Мексике. Всего за десятилетие там были убиты 38 человек.

Россия, в которой с 2000 по 2009 годы при исполнении служебных обязанностей погибли 35 журналистов, занимает пятую строчку.

Из тревожных тенденций десятилетия IPI отмечает увеличение количества убийств журналистов на Ближнем Востоке и в Северной Африке - главным образом в Сомали, а также в горячих точках - Ираке, Пакистане и Афганистане.

Всего за минувшее десятилетие в мире погибло 735 журналистов.

В газете f5 наткнулась на оду современности писателя-фантаста и сценариста, Леонида Каганова — ржала.
Кстати, у него есть сайт — lleo.aha.ru



Встречайте:
Но самое, конечно, счастье, когда ты знаешь, что они все как один стоят у власти! А не сидят в глухих НИИ! Ученые — ведь эту касту от власти держат в стороне. Но нет! Сбылись мечты фантастов! Причем сбылись у нас в стра- не! Ученый мозг сломал заборы! И все барьеры перелез! Как Франклин Бенджамин, который в Америке попал в Конгресс! (При этом, мало что умея и зная физику слегка, пускал по большей части змея под грозовые облака.)
Но что нам Франклин, что нам Штаты? Их мозг на уровне кальсон! У нас помощник депутата, как ваш Эйнштейн и Эдисон и Томсон с Резерфордом в сумме! Мыслитель и интеллигент! У нас уборщицы в Госдуме — и те име- ют свой патент! И парочку изобретений, таких как чай и пироги! А выше — там уж чистый гений! Сплошные голые мозги!
У всех в правительстве рутина. У нас же — творческий подъем! Вот Матвиенко Валентина сосули лазерным ружьем срезает прямиком с орбиты сквозь наноядерный прицел! И вот они лежат разбиты! А Петербург, напро- тив, цел! Для тех же целей текст закона подписан был минувшим днем: создать летающих драконов, и пусть сосули жгут огнем! Общественность гудит как улей, трещат по швам столбцы газет, но ясно всем, что у сосулей в России будущего нет.
Да мы еще не то умеем! У нас полно таких людей! Несчастный Франклин с детским змеем — сынок без мозга и идей! К примеру, обладатель метрик, медалей и похвальных слов великий гений Виктор Петрик и лаборант Борис Грызлов. Не верите — зайдите в "Гугль". Они придумали вдвоем, чтоб активированный уголь совать не в рот, а в водоем! Почти очистили плане- ту! Все реки, горы и поля! Им помешало то, что нету в стране достаточно угля. Увы, знакомая проблема (и есть, и будет, и была): изобретем, начер- тим схему, а как внедрять — так нет бабла! Мы ради чистоты планеты под- режем пенсии сейчас. И отчеканим на монетах Грызлова с Петриком анфас.
И на купюрах сторублевых портрет "Премьер и президент". А вот — открытия Лужкова, оформленные, как патент. Вы не поверите, ребя- та, какой для творчества простор! Он запатентовал лопату! И мост! И МКАД! И светофор! Зайдите в "Яндекс", кто не слышал! Ведь это мэр Москвы Лужков придумал все, и даже крышу для павильона "Лужников"! Усядьтесь попрочней на стуле, придвиньте ближе стул к столу: он изобрел пчелиный улей! А также, собственно, пчелу! Он разработал щи и кашу! Кастрюлю! Кепку! Виноград! Он всю Москву придумал нашу! И алфавит! И русский мат! А как-то раз, вдвоем с супругой проснувшись рано поутру, он изобрел мороз и вьюгу, а также летнюю жару. Лужков сказал: "Да будет слово!" — и запатентовал людей. Мы — сон, приснившийся Лужкову, великому творцу идей!
Дрожите, остальные страны! Бегите, словно волки в лес! Мы выучили сло- во "нано", и всю страну накрыл прогресс! Россия в ногу шла со всеми, потом пробилась в первый ряд, а нынче обогнала время, чтоб показать вам голый зад! Мы все сметаем, как тараном! У нас мозги — упасть не встать! Мы если что, напишем "нано" и шлепнем круглую печать! Мы круче всех, нам все едино! Во имя наших всех святынь! Нано-отца, и нано-сына, и нано-духа, и аминь!

Ну конечно я считаю себя дизайнером, творцом, как каждый мастер считает себя ого-го! (смеётся). А если серьёзно, то в ремесле, в моём понимании, заказы выполняются все подряд. Я же использую эскизы, которые сам выдумал, в этом смысле я наверное творец. Есть дизайнеры, у которых огромные студии, в которых они делают очень серьёзные разработки — вот, это не мой случай. Я сам делаю и сам исполняю и поэтому у меня полный цикл. Проще говоря, Максим Шаров ремесленник работает на Максима Шарова дизайнера.

Cо словом «дизайнер» тебя много что связывает. Сначала ты мечтаешь заниматься графическим дизайном, во время учёбы в текстильном институте участвуешь в конкурсе школьной формы..

Верно, только в конкурсе я делал сумки под школьную форму. А вообще кем я только в своей жизни не хотел стать! Когда школу заканчивал, ветеринаром собирался быть. Всё так непредсказуемо. Причём, в старших классах уже делал из кожи какие-то украшения. У меня всё было связано с молодёжными субъкультурами. Я всегда считал необходимостью принадлежать к какой-то из них. У меня вообще такой большой стаж в этом, но без особых крайностей. В какой-то момент я себя даже гопником считал, потому что я из гопнического города Железнодорожный. Потом переметнулся к старым врагам и был немножко металлистом, немножко панком, более продолжительным был период хиппи. В эту среду я попал совершенно случайно. Пришёл на выставку, познакомился там со всякими интересными художниками и меня это как-то удержало. Всё зависит от окружения, в которое я попадал.

Всё так стихийно сложилось. В текстильном институте нас учили делать обувь. Чтобы шить обувь нужно было специальное оборудование, ведь в домашних условиях ты её не сошьёшь: на колодку нужно затянуть, так чтобы это было не кустарным способом. Cложно было найти место, где это делать, где проходить практику, потому что это была середина девяностых, тогда всё производство в Москве стояло. Просто когда я поступал, проблема была найти даже ватман, уже  не говоря об акварельной бумаге, просто был такой момент, но быстро прошёл, слава богу. Я подумал, что в принципе дома в материале я могу делать спокойненько сумки, потому что там гораздо больше свободы в плане выполнения.  Так и решил.

О чём ты задумываешься, когда создаёшь новое? У тебя же есть, наверное, стремление новое создать..

Знаешь, на самом деле в плане сумок надо учитывать, чтобы она функциональной была. А функциональность с минимализмом хорошо дружит.

 Для меня это важно. Желательно, чтобы там было поменьше декора, но иногда хочется наоборот сделать что-то другое. Я даже не могу сказать, что я очень много думаю, когда что-то создаю. Просто как-то в голове перебираешь, какая могла бы форма ещё быть, чего ещё такое не придумал, и что ещё можно интересного сделать.

В своём любимом деле ты уже матёрый пёс, что называется собаку на cумках съел. Расскажи, что же произошло за время твоей работы в сфере кожанных сумок, какие тенденции намечаются сейчас?

Я вообще не про тенденции абсолютно. У нас в стране разные люди живут.. Для кого-то нужно, чтобы это было лакшери или Луи Вьютон обязательно, кому-то нужен старый портфель. Я считаю, что за тенденциями важно следить тем, кто владеет большим производством, делает большие партии, или коллекцию на год вперёд. В это вкладываются большие деньги и тогда действительно важно не промахнуться. А я делаю по одной, две cумке, которые могу повторить через некоторое время. У меня особых вложений нет, рисков никаких. Я стараюсь не обращать внимание на модные тенденции, хотя мне кажется, что определённое чутьё есть.

Это была шляпа Виктора Фрейденберга, он ещё лампы делает. Да она действительно хорошая, принимает разные формы. Вещи-трансформеры – это очень удобно. Можно что только не сделать! Это здорово, когда из ткани сумка может свернуться в размер со сливу или с маленькое яблоко. Я видел сумку, на которой то ли мишка, то ли зайчик болтается. Она  полностью убирается в этого зайчика, в нём ещё есть кармашек, это очень практично! Идея мне очень нравится. Но кожа всё-таки материал немного тяжеловатый в отличие от ткани. Здесь особо трансформеров не понаделаешь. Кожаный материал я уже почувствовал, и пока он мне не надоел. Хотя может какая-нибудь идея придёт.. А работать с тканью пока не стремлюсь. Потянет — сделаю.

У каждого есть свой колодец, откуда можно черпать свежую, прозрачную воду. Другими словами, что тебя генерирует и обновляет? Вот ты говорил, цвет, например.. ты можешь увидеть цвет и раз!..

Ну да. Вообще это вещь непредсказуемая, главное чтобы быть в меру расслабленным, чтобы что-то тебя посещало. Вдохновляют, наверное, путешествия. Люблю Стамбул, например. Действительно, что вдохновляет, возвращаясь к функционализму, это смотреть на бедных китайских крестьян, чем они пользуются. У них же нет лишних вещей, только необходимое. Ещё в определённой степени мне интересна военная форма и рабочая одежда, там же каждый карман имеет своё предназначение. Как раз такие вещи меня привлекают. Ещё произведения искусства вдохновляют, но больше как фон.

Что ты считаешь своим главным достижением в любимом деле?

Я сшиваю более толстую кожу вручную. Я сам для себя освоил ручную строчку. На её основе удобно придумывать и кроить вещи. В ней есть своя красота. Мои изобретения — это прорезные ручки на одной из моих сумок. Я придумал для себя исполнение в форме «загибающегося кармана». Мне эти идеи много лет служат, пора уже на таком уровне ещё что-нибудь значительное придумать.

Расскажи об этапах в твоей жизни, которые тебя как-то меняли.

У меня не было ничего такого, чтобы меня резко что-то поменяло. Я вообще такой человек, что называется без резких движений, это моя особенность. У меня был момент, когда я очень хотел поработать заграницей. Я поработал в Китае, всего два месяца, там столкнулся с массовым производством ширпотреба. Понял, что мне это совсем не интересно. Творчества  там никакого. Я вернулся в Москву, в свою маленькую мастерскую в подвальчике и понял, что вот моё место, мне тут здорово и всё, не буду я больше метаться.

В своей тезисной биографии ты говоришь, что «деятельность должна быть тихой и умеренно подпольной». А к чему такое уединение, разве ты не хочешь поделиться опытом c молодыми и перспективными?

Думаю, что смог бы там преподавать, просто вопрос в желании. Может я пока не хочу ни с кем делиться своими технологиями. В плане работы я достаточно закрытый человек. Проще сделать что-то самому, чем объяснить как это сделать другому. Это свойство моего характера. Каждая вещь у меня ведь довольно-таки авторская: состаревание, крашение. Поскольку я придумываю вещи интуитивно, поэтому они для меня самого ещё не проговорены. Вот я думаю, покрашу-ка я её в зелёный цвет. До половины сумки дойду и думаю: так красиво, дальше уже ничего не буду делать. В процессе наблюдаешь, когда нужно остановиться. Кстати говоря, я уже встречал работы, по которым заметно, что их авторы вдохновляются как-то моими вещами. Когда я начинал, было непонятно, кто ещё этим занимается. Cейчас уже есть энное количество людей, которые делают, например, байкерские вещи. И делают они это вполне удачно.
Расскажи поподробнее, когда ты хотел на пару с приятелем организовать бизнес..

Мы не о обо всём договаривались. Я встречал людей, которые увлечены зарабатыванием денег, и в какой-то момент просто начинаешь себя чувствовать доенной коровой. Просто для тебя первично твоё одеяло и ты его оберегаешь, чтобы оно было такой формы, каким ты его себе представляешь. А те люди, которые заточены под бизнес, у них девиз: деньги любой ценой. Если стремиться зарабатывать деньги, искать идеи, то это нормально, но я, видимо, для этого плохой инструмент. Я не хочу уходить в ширпотреб, потому что мне становиться скучно. Я должен любить то, что я делаю. Если я и буду работать в будущем с кем-то, обязательно оговорю, что я руковожу общей концепцией. Но я думаю, что буду находить такие способы, чтобы делать всё самому. Пока у меня получается.

Ты давно обустроил своё место под солнцем среди бегмейкеров. Сегодня дизайнерами сумок мир только полнится. Наверняка, участвуя в  Limited Unlimited, Sunday up Market, ты сталкивался с молодыми корпорациями по кожанным изделиям. Как ты их воспринимаешь?

Хорошо. Люди должны этим заниматься. Я общаюсь очень хорошо с Женей Лифшитцем, очень хороший парень, у него мастерская в Хохловских мануфактурах. Он один работает. Есть ещё Love Corporation, трое ребят, тоже увлечены своим делом. Для дизайнеров это очень хорошо. Нужно всегда, чтобы идея была. В этом отношении они прям молодцы.

 Какие у тебя планы на будущее?

Это такой вопрос.. (Смеётся) Ты ж не знаешь, как всё произойдёт, сложится. Был у меня раньше жирный период. Сейчас потише. Cегодня деньги стали гораздо актуальнее, чем раньше. Не знаю какие у меня дальше будут шаги и движения. Я сейчас в поиске нахожусь, что такое бы делать. Вот подумываю: а не сделать ли мне свою линию игрушек? Благо время для этого пришло и для меня сейчас это становится актуальным (загадочно улыбается).

 
Фотографии Андрей Абрамов
http://www.flickr.com/photos/andrey_abramov